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改编自马伯庸同名小说，由大鹏自导自演，白客、庄达菲、刘俊谦、刘德华、杨幂、张若昀等参演的古装喜剧电影《长安的荔枝》，已于7月18日（上周五）公映。

以这部影版《长安的荔枝》在各平台的亮眼评分（豆瓣7.7，猫眼9.6，淘票票9.5），说它是2025年迄今口碑最好的国产真人商业片，恐怕并不过分。

尽管截至目前的票房表现，还不算匹配口碑达到出圈炸裂，但平台预测近7亿的成绩，放在今年暑期档来说，也已属亮眼。作为一部商业类型电影，其扎实的质量，确实值得推荐。

影片的优点不胜枚举——好在紧凑精彩、高潮迭起，好在诙谐生动、借古讽今，好在对“小人物”命运的饱满刻画，更好在对官僚系统和国家衰败机理的深刻呈现。

除此之外本片更难能可贵的，是展现了悲凉宿命底色下，小人物对良善和初心的坚守，以及道法自然的朴素通透处世观。

当然，以上优点也不能完全归功于电影。因为《长安的荔枝》原著情节、人物足够精彩，叙事节奏更与电影媒介高度适配，即使完全不作任何改编，也基本不太可能拍砸。

所以，即使影版《长安的荔枝》有某些令人眼前一亮的改编，但影片成功的基石，还是对原著情节框架、主题思想乃至人物台词高度忠实的还原。

相比前段时间被诟病为“加料注水”的35集剧版，电影版的篇幅，几乎是严丝合缝地匹配上了原著中篇小说的内容量。

主角李善德，混迹长安官场多年仍是九品小官一枚，被设局接下“从千里之外的岭南运送鲜荔枝到长安”的“必死”任务后，在朋友杜少陵鼓励下奔赴岭南；到了岭南，他结识各路人马，开始验证转运可行性的计划；初回长安后，他跑遍朝廷各衙门提交计划书，先被四处推诿，后被右相杨国忠（刘德华 饰）看中，正式统领各部执行任务；最后正式开启运送，和时间赛跑……

四幕剧的结构，严严实实。

其间，“送荔枝”任务如同中天悬剑的凶险，以及岭南、长安官僚、客观变数一次次的阻碍，和李善德一次次实现延长保鲜、减少路途、提升运速的巧思和意志交错推进，绝对有一种“生死时速”的节奏感。

除了原著已有的以贵妃诞辰倒计时作为时间“死线”，以及运送路途中遇到的逃驿之类差池，宦官鱼朝恩（常远 饰）在“最后一个时辰”派兵阻截的情节就是影片原创，这几乎成倍地增加了原著运荔枝情节的刺激程度——如果用一部紧张刺激的类型片的标准衡量，《长安的荔枝》的改编答卷，几乎无可挑剔。

并且，在原著本就包含现代化笑料的基础上，电影引入更多当代喜剧元素，放大马伯庸作品独特的“古今错位/交融”幽默，将《长安的荔枝》彻底改造为一部更接近《年会不能停！》基调的商业喜剧。

尽管后程喜感消退，故事转向“大厦崩塌”和家国离散，但这样的改编，也有效调剂、缓和了原著的悲苦气质，使得《长安的荔枝》，真正意义上成为了一部“有笑有泪”的商业电影。

另外，影片还适当增补了李善德与悍妻郑玉婷（杨幂 饰）的关系。相较于着重拓展“父女情”、却因“写死老婆”而被舆论挞伐的剧版，影版中夫妻间酸甜交织的深厚情义更为突出。不止于原著末尾“我嫁的是他，又不是长安”的金句，片中更有情感强度不下于这一金句的原创桥段——李善德抵达长安时，火红的木棉花和着血泪，从背包中飘散。

这样浪漫、唯美的设计，看过电影的观众，都决难忘记。

至于电影的“内涵”，也就是批判、讽刺、慨叹的那一方面，其实和原著基本如出一辙，做到了有力度、有深度的还原。

影片对古代下层公务员状态的有趣描绘，携带着可以跨越时空、与当下“牛马”遥相呼应的意趣：工作钱少事多无处安家，房贷本息成了“功德”和“福报”；工作工作总被甩锅，面对不可能的任务也要硬上，纵使怀揣着对真正道义的理想追求，也总被灰蒙蒙的现实泯灭。

而另一边，在锦绣成堆的皇家，私欲就是“天宪”，一句无心的愿望就需耗费无穷人力物力满足，上层人华服上抖落的一粒尘埃，压到下层人身上，就是一座山。

庞大、低效、腐败的官僚系统内，摸鱼、画大饼已属相对无害，“和光同尘，雨露均沾，花花轿子众人抬”的潜规则，唯上不唯民的钻营，互相推诿的互害，则能很轻松地将压力转嫁给平民。官僚的失能和大唐整体的政治衰败互为因果，直至帝国轰然倒塌……

马伯庸幽暗的历史洞察，在影版《长安的荔枝》里，不仅还原为李善德最后对杨国忠力量十足的痛陈，还上升到了更史诗化的层次——

原著结尾李善德得知长安陷落时略显心灰意冷的遁世心态，在电影中，被改编成了情绪复杂的悲恸嚎哭。五味杂陈的长安情结，哀国哀民的士大夫情怀，一部中国文人电影的风骨，也已在《长安的荔枝》身上显现。

而通过刻画李善德居庙堂之外，用心与家人朋友生活相处，悉心帮助岭南朋友种荔枝等有温度的情节，以及对命运“无心插柳柳成荫”的戏谑，则透出了更高层次的天人合一、道法自然的豁达处世观。

当然，电影改编虽然出彩，在这里，似乎也有必要为剧版说几句话。

剧版将中篇小说内容量延展到35集的“注水”改编，虽然消解了“运荔枝”的时间张力，但也并非一无可取：以左右相争斗为“纲”提起权谋大网的格局，岭南官商民匪关系的铺陈，都使得剧版对官僚系统的刻画更加丰满，群像人物的状态，也和影版各有所长。只是拖沓和紧张感的不足，成了最大的败笔。

所以，影版的成功，还是可以雄辩地说明：《长安的荔枝》，正是为电影改编而生。而大鹏导演，在这张还原的答卷上，交出了无可置疑的高分。

最后，谈谈电影的市场表现。

截至目前，《长安的荔枝》公映五天加上点映六天，累计票房约为2.9亿，猫眼和灯塔专业版给出的最终票房预测分别为6.79亿和7.18亿。

这样的市场表现当然不算差，但如果参考影片的压倒性好评，回看映前不少对其“成为暑期档救市大作”的预期，不免就衬得如今的票房热度不够出彩。

当然，一部电影能否票房大爆，并不一定与质量成正比，还是受到各种特定的条件制约。

对于《长安的荔枝》而言，短期内同一小说的剧影改编连番轰炸，新鲜感难免有所衰减；而即使影片有意向商业喜剧靠拢，但再现基层官吏“牛马”之苦、描绘盛唐政治衰败的讽刺和批判立意，也未必能满足当下观众求刺激、宣泄的最主流观影需求。

这么看，本片没能成为全民文化事件、彻底点燃市场，虽然可惜，倒也没什么太值得奇怪。

其实，大鹏过往执导的两部电影，一部当代喜剧《保你平安》，一部街舞励志电影《热烈》，在当时也都是完成度较高、情感饱满的优秀作品，但票房同样不算太出圈（前者票房7亿，后者9.13亿）。迄今为止，大鹏导演作品中最卖座的，仍然是格调不高的首作《煎饼侠》（11.6亿）——有些讽刺，也有些无奈。

但至少经此一役，对于非科班出身、成名自网络笑剧的大鹏而言，他这个认真对待电影、作品品控稳定、一直不断进步的商业片导演形象，更加深入人心了。同时，他也证明了在喜剧创作者的标签之外，自己已真正具备了接住更厚重商业作品的能力。

个人品牌先立起来，再持续产出作品，突破天花板的契机，会是下一部吗？

让我们拭目以待。

（文/阿拉纽特）