茅奖作品改编

正待一波“繁花”

电视剧《北上》正在热播，它由作家徐则臣获茅盾文学奖（以下简称“茅奖”）的同名小说改编。

3月3日，在《北上》开播的同一天，根据陈彦的长篇小说《主角》改编的同名电视剧也在西安开机，刘浩存主演，张艺谋担任该剧监制。同样，《主角》也是茅奖作品。

这两者不是个案。如果我们将目光集中于最近一届茅奖作品，会发现，刘亮程的《本巴》在平遥电影展有关文本转化影像的“迁徙计划”中亮相，孙甘露的《千里江山图》已宣布影视化，东西的《回响》更是早早地以网剧形式和观众见面。

在各大平台的待播重点剧目中，也不乏茅奖入围、获奖作品——葛亮的《燕食记》、贾平凹的《秦腔》、熊召政的《张居正》、王蒙的《这边风景》、李洱的《应物兄》……

之前，梁晓声的《人世间》和金宇澄的《繁花》则制造出了前所未有的观剧盛况。

回到眼前的《北上》和《主角》，人们自然期待它们能续写前两者的辉煌。

优秀的文学原著，一直是影视剧改编的沃土。

上世纪80年代起，中国影视兴起了严肃文学改编热，老舍的《四世同堂》《骆驼祥子》、钱钟书的《围城》等被先后改编，张艺谋先后执导了《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》等电影，《芙蓉镇》《黄河东流去》《钟鼓楼》《许茂和他的女儿们》《尘埃落定》《少年天子》《暗算》等茅奖改编作品陆续播出、上映。

而随着网文的兴起，严肃文学影视化出现过一段低谷，这类作品因故事架构大、时间跨度长、人物关系复杂，导致改编与拍摄的难度大、投资额度大，但播放效果却与投入不成正比。

比如由路遥《平凡的世界》和陈忠实《白鹿原》改编的剧作于2015年与2017年先后播出，口碑虽好，但因为互联网眼球经济的变化等因素，收视不尽如人意。新丽传媒在拍完《白鹿原》后，虽又购入了《尘埃落定》《张居正》等茅奖作品的影视版权，但目前这些项目都还处于筹备中。

近年来，随着现实主义题材的兴起，再加上“剧王”《人世间》的出圈，严肃文学改编也迎来复苏。同时，为更好地实现跨界叙事，从前些年的《平凡的世界》《白鹿原》《人世间》，到这两年的《繁花》《北上》《主角》，茅奖作品的影视化，其实在悄悄发生变化。

比如，加强与作品涉及的地域进行融合，让地域特色更为鲜明。

金宇澄的《繁花》，以沪语风格描绘上海市井生活，王家卫镜头下的《繁花》同样海派风味浓郁——用的基本都是上海演员，演员说的是上海话；剧集开播后，黄河路、和平饭店等上海地标吸引了无数观众打卡。

《北上》的主创与中国大运河有关，徐则臣从小在运河边长大，导演姚晓峰、女主白鹿都是江苏人。剧组在运河畔有150多年历史的昆山巴城老街建造了一座“花街”实景，通过6000余件道具还原运河生态。

刚刚开机的《主角》更不用说，陕西作家创作，融入陕西艺术，汇聚多位陕西演员，监制是陕西的，又在陕西拍摄，无疑是一部“陕味大剧”。

再比如，相比于原著的宏大叙事，影视剧会选择集中展现原作的一个时代截面，拉近与观众的关联。

《繁花》原著中两条时间线分别是上世纪60年代和90年代，剧集改编大刀阔斧，只留后者进行发挥，原著中的三个男主也只留下一人，重新演绎了阿宝的商海沉浮与人生传奇，辅以阿宝与玲子、汪小姐、李李的感情纠葛。

编剧赵冬苓在接受采访时称，改编剧版《北上》时，在保留原著精神内核的同时，将100多年浓缩成了20年。原著中有两条故事线，一条是1900年小波罗带着翻译谢平遥等一群人沿着运河北上，二是2014年大运河申遗成功后，谢望和胡念之等后人聚在一起的故事。但剧版以2000年后，6位生活在大运河畔的年轻人作为主角，以他们的人生起伏展现中国大运河的百年历史变迁，拍的是“90后的年代剧”。

这些变化，对于读过原著的观众而言，可以看得无比明了。而对于未看过原著的观众来说，被剧集吸引后，可以从离自己最近的年代出发，重新回归经典阅读，去了解一个更为浩大的时代与个体不同的命运。

当然，挑战也摆在了创作者面前。一部分原著党会担心剧情走偏，但更多的网友是对表演的担忧。

从《白鹿原》中70后的张嘉译、秦海璐，到《繁花》中80后胡歌、唐嫣，再到《北上》90后白鹿、欧豪，如今《主角》中的主演是00后的刘浩存……年轻小花、小生的演技，让观众担心：他们是否能深入角色，赢得屏幕前的共鸣？

甚至，《主角》刚开拍，就有网友拉了时间线——忆秦娥从11岁拜师学艺到51岁功成名就，她的生命历程和舞台生涯，长达40年，00后的刘浩存是否能演好这个角色？

所幸茅奖作品已经为影视改编提供了丰富的故事底本，年轻演员如果可以沉下心来读读原著，理解人物的成长线，在剧组的耐心打磨下，“繁花”可待。