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5月17日上午，国家话剧院一级演员朱媛媛在与癌症抗争近五年后离世，年仅51岁。
5月21日，其夫辛柏青才低调发布讣告，宣告了这条突如其来的意外消息。来自演艺圈和观众的万千悼念，随即铺满了社交媒体。
在圈内好友的记忆中，朱媛媛最令人印象深刻的是随和可爱的性格；在合作导演和演员的悼念中，她低调敬业的演员本分令人敬佩；而最被媒体和大众津津乐道的，恐怕是她和辛柏青这对优秀演员间从一而终、在演艺圈堪称罕有的朴实爱情……
而对于观众而言，能够记住朱媛媛的，始终是从世纪之交到当下近三十年间，她所演绎的那些令人难忘的角色和作品。
在长达三十年的演艺生涯中，朱媛媛的事业轨迹横跨舞台剧、电视剧、电影三大领域，诠释过的角色种类繁多，远不限于烙印最深的“国民媳妇”印象：年代从古代到当下，岁数从花季到中年，人设有美有丑，性格有温柔敦厚也有泼辣尖刻，身份地位从底层女性到国母……
这些变化万千但又个个贴切动人的女性形象，让朱媛媛成为了几代观众脑海中的“熟脸”，给不同年龄段、不同观看偏好的观众，留下的也是截然不同的荧屏和银幕印象。
网友们提到较多的朱媛媛作品，首先是《贫嘴张大民的幸福生活》《浪漫的事》《家有九凤》这批代表了世纪初家庭现实主义国产剧至高成就的杰作。
可以说，也正是在这批作品中对媳妇/妻子/女儿这类平民女性角色的精彩演绎，奠定了她在中国电视史上的地位。
其中，就名气和形象魅力而言，《贫嘴张大民的幸福生活》中的张大民妻子李云芳，堪称朱媛媛的人生角色：虽也有一些小脾气、小虚荣，但仍算得上是贤良温柔和美丽并举的理想媳妇，不夸张地说，李云芳曾成为无数中国男性心中的理想妻子。
轮廓流畅、眉眼优越、有标志性虎牙的朱媛媛是漂亮的，也是可活泼灵动、也可端庄大气的……否则她拿不下宋庆龄（《孙中山》）这样的角色，李云芳的人气也不可能如此之高。
甚至在这次的网络悼念中，也有不少古装剧观众提到了《康熙微服私访记2》中的吕珠，以及内地“元祖级古偶”《爱情宝典》中的灵动才女车静音，她们都是朱媛媛曾经接近“半偶像派”这条道路的证明。
不过，在这类设定较美的角色中，朱媛媛虽然也偶有倔强和泼辣，但主要体现出的是宜静宜动、端庄识大体、亮眼明丽的一面。此类作品和角色，构成了朱媛媛观众缘的主要来源，但却未必能全然发挥她的表演天赋和爆发力。
正因为朱媛媛的美丽不那么突出、绝对，声线更是不算娇滴悦耳，故而她的形象，还夹杂着一些“去明星化”的市井气质。以至于在电影《天狗》中，仅靠最基础的扮丑，32岁的朱媛媛就能变成村民口中“不像天狗老婆倒像他小妈”的“丑媳妇”。
而正是这种气质。给予了朱媛媛在角色适配性上的广度。
在演艺生涯中，她屡屡将自身平民化的特质拉伸延展，结合她科班出身、并充分融贯生活经验的强大演绎力，在表现小市民（《浪漫的事》）、村妇（《天狗》）、职业女性（《追踪》）、中年长辈（《我的姐姐》）等不同类型角色的性格特征时，都能惟妙惟肖、恰如其分。
她最“神乎其神”的一点在于：虽然是优秀的舞台演员，但在影视作品中演绎日常系角色，绝没有那种话剧演员“拿腔拿调”的一般印象，而只有“清水出芙蓉，天然去雕饰”式的、完全生活化的质朴准确，演什么是什么，极少能有让人不信服的时候。
当然，35岁之后的朱媛媛，确实也和这个年龄段的许多其他女演员一样，有点被困在妈、姑、姨这类角色的圈里，虽然演得毫无瑕疵、感染力强大，却多少显得角色演绎难度和突破性不大。
但这样的“戏路变窄”，恐怕更应该归咎于中年女演员在大环境中的普遍职业困境，而掩盖不了朱媛媛也曾以强大的广度和强度，征服某些具有挑战性的高光表演任务。
最有代表性的例子，估计就是2013年国家大剧院开演的经典电视剧《大宅门》话剧版本。朱媛媛在剧中“一赶三”，一人分饰白景琦的夫人黄春、姨太太杨九红和晚年娶的妻子香秀，沉稳和娇俏、隐忍和叛逆、内敛和外放……一系列完全对立的人物特征，都能被她准确拿捏，令人叹服。
当然，对于朱媛媛的演技到底有多出色，可能还是导演们的评价，要更专业权威一些。
朱媛媛逝世后，倪萍写了一篇饱含深情的悼念长文，在其中转述了杨亚洲导演（《浪漫的事》《家有九凤》《八兄弟》）对朱媛媛的评价：
“朱媛媛这个演员不得了，你一旦给了她角色，她所有的表演都能给你往上翻，成倍地往上翻。” “《八兄弟》里有一场戏，一个长镜头，34分钟，有平叙，有痛苦，有震惊，有坦然，也有克制，还有快乐，她把这几个层次分析得特别到位，那种举重若轻的表演，外表看似很轻松，但她内心有着巨大的能量……”
还有一例。2012年，朱媛媛也曾被临时拉去《暗恋桃花源》救场，饰演女主角云之凡。近日，作为戏剧泰斗的导演赖声川在缅怀朱媛媛时，称她“几乎不需要导演的指导，对角色的准备早已精益求精，现场表现更是几近完美”。
对一位演员而言，能够得到大师导演这么高的评价，也足够梦幻了。
然而，就这样一位获得过重量级舞台和影视奖项、也曾在一些大热作品中饰演女主角的优秀演员，作风却极尽踏实和低调，和自我炒作完全绝缘。
甚至去世前不久在电视剧《造城者》剧组拍戏时，她都不曾向同组演员和导演透露患癌消息。这种始终把自己当“演员”而不是“明星”的职业美德，老派，也太值得尊敬。
2020年，朱媛媛在回归家庭四年后复出，凭借《送你一朵小红花》《我的姐姐》中的长辈角色强势回归，给年轻的电影观众留下深刻印象，并凭借《我的姐姐》中“姑姑”一角接连拿下金鸡和百花奖最佳女配，“实”早已至，“名”也终归。
而朱媛媛这两次的获奖感言也依旧质朴，关键词分别是“宠辱不惊”和“金杯银杯不如观众的口碑”。回过头来看，她那时应该已经确诊患癌，在这样的情形下自我要求“宠辱不惊”，可见她对名利的看法没变；强调观众的口碑，可见她热爱、专注于表演艺术的初心没变。
而逝世之后，朱媛媛所说的“金杯银杯不如观众的口碑”，也得到了完美的回音。所有观众不分平台、年龄段和性别，对朱媛媛只有惋惜悼念，以及有关角色的追忆和赞美，真正做到了零差评。
她不是超级明星，但凭借一系列经典作品，最终在观众心中成为永恒，算是完成了自己的心愿。不是大明星，却是大演员。
属于这位大演员的三十年暂告一段落，属于朱媛媛的骄傲与荣光，将永远定格。
（文/阿拉纽特）
