导演克里斯托弗·诺兰在《纽约时报》的专访中，透露了新片《奥德赛》的一些信息。

在筹备本片期间，他读了数不清的译本，并意识到“它就是一切的创作母本。它存在于我过去所有的作品之中”。

说到灵感来源，诺兰提及了塔可夫斯基和黑泽明两位电影大师的作品。

”塔可夫斯基1966年的作品《安德烈·卢布廖夫》给所有人都留下了深刻的印象，它呈现的质感相当了不起。有部电影我当时只是抱着试试看的心态放映的，甚至不确定它是否与本片相关，那就是黑泽明1985年的作品《乱》。它的拍摄手法截然不同，但片中环境与风之间存在着一种特殊的联系。现在再看《奥德赛》的成片，我认为它产生了巨大的影响。”

不怎么用智能手机的诺兰还分享了自己对技术的看法：“我认为自己是个技术怀疑论者。我依然坚持使用胶片拍摄，是因为在呈现人眼观察世界的方式上，它比我所见过的任何数字成像系统都要出色，而我曾非常仔细地研究过它们。模拟色彩与数字色彩有着本质的区别，因此对我而言，最重要的是你拥有选择权。但我一直都在使用数字技术剪辑电影，我们的视觉特效流程中也绝对少不了计算机图形学。”