搜狐娱乐专稿（李小狼/文）近期，《飞驰人生3》因为“全男阵容”引发了争议。

在电影公布的最新海报上，只有男性角色，这引发了部分网友对于“全男戏”的讨论。

事实上，韩寒上一部导演作品《飞驰人生2》也被认为是“全男戏”，即主要角色均为男性，没有女性角色有台词。

那么问题是，选择全男阵容的韩寒，在《飞驰人生2》引发争议后依旧坚持全男阵容的韩寒，应该被骂吗？

事实上，导演职业生涯的早期，韩寒电影里存在女性角色，也存在戏份吃重的女性角色。

在首部长片《后会无期》中，王珞丹饰演苏米，袁泉饰演刘莺莺，陈乔恩饰演周沫。后来流传甚广的金句台词——“喜欢就会放肆，但爱是克制”——就出自刘莺莺之口。

在第二部长片作品《乘风破浪》中，赵丽颖饰演母亲牛爱花一角，她也出现在了电影海报上。

《乘风破浪》之后的《飞驰人生》，女性角色变少，故事以沈腾饰演的张弛为核心，电影中有女性角色，女性角色也有台词，但基本是戏份不太多的路人。

《四海》是明显的转折点——这是韩寒最后一次尝试塑造女性角色，仍以失败告终。当然，《四海》口碑票房的双双崩盘，主要还是源于电影本身的质量问题。

《四海》之后的《飞驰人生2》，有台词的女性角色消失，依稀有两三个女群演，充当背景板。《飞驰人生3》公布了海报，海报上只有男性角色。

事实上，即便在韩寒早期非全男阵容的作品中，女性角色也存在“符号化”的情况。

韩寒对女性角色的刻画，始终停留在“他者”的想象。她们要么是男主成长路上的奇遇，“救风尘”情节中的边缘人，如《后会无期》中的苏米；要么是承载男主角乡愁与清纯想象的“白月光”，如《四海》里的周欢颂。

她们的存在是为了完成男主角的情感闭环，用以展现男主角的深情、孤独或自我救赎。

2022年的《四海》，是各种意义上的转折点。与其说《四海》是韩寒最后一部有主要女性角色的电影，不如说这是他最后一部试图进行“自我表达”的电影。

《四海》是一部完全典型的“韩寒电影”。

主角是小镇青年，不管年龄是几零后，永远有着八零后的灵魂；身上带着《天若有情》里刘德华式的气质：悲情、江湖、浪漫、漂泊，而且帅。然后由符合韩寒理想的、纯洁且纯粹的女孩，为追风少年做美好注脚，完成对青春的凄美祭奠。

韩寒用自己的声望与财富，一遍又一遍地编织着这种韩寒式的梦，在梦里忘我陶醉，放歌纵酒，永远年轻，永远在路上，永远热泪盈眶。

《四海》上映前，韩寒发过一条微博——“这部电影前后用了两年多，是积累创作了很多年才能得到的表达机会，我觉得那些克制与张扬，片刻的欢愉与永恒的忧伤都在里面燃尽了。”

然而，就是这部电影，成为了他电影创作生涯的滑铁卢——口碑最低，豆瓣5.3分；票房最低，春节档上映，沈腾出演，5.42亿。

这次巨大的失败，或许让韩寒意识到，他那套带有文艺青年色彩的所谓“直男浪漫”叙事失效了，他也不具备塑造精彩女性角色的创作基因。

于是，从《四海》到《飞驰人生2》，韩寒完成了从“有点表达欲的创作者”到“商人”的彻底转身。

他选择了一个极度精准、绝对安全的商业类型片公式。既然小镇文青叙事行不通了，那就拍卖了17亿的中年男人；既然对女性角色的塑造会引发争议，那就选择全男阵容。

可以对比同题材的《F1：狂飙飞车》。从口碑、制作规模上看，8.7分的《F1》远优于《飞驰人生2》，但前者获得了一类后者没有的批评——很遗憾女性工程师的角色是用来谈恋爱的、皮特和工程师谈恋爱那段戏可以去上厕所。

如果说拍《消失的她》是迎合女性市场，是陈思诚作为商人的精明选择，那么《飞驰人生2》最终呈现的样子，也是韩寒作为商人的精明选择。

商人韩寒不会改变，因为《飞驰人生2》成功了，甚至是他电影职业生涯最成功的一部作品——口碑最高，豆瓣7.6分，票房最高，33.61亿。所以《飞驰人生3》延续了前作的全男阵容，这是市场行为。

从最基础的创作权看，韩寒拍《飞驰人生2》《飞驰人生3》无可厚非，这是他的自由，市场也给他了反馈。

但这种叙事会有效多久？市场永远在变化，观众的审美与意识也在进化。这种被困于现实的中年男性热血追梦的故事，可能会因为重复而被抛弃，也可能因其持续满足核心受众的情感刚需，继续大卖。

关于韩寒“全男戏”的讨论，或许最终会成为一个市场观察样本。市场是最现实也最残酷的裁判，它会回答，韩寒的“飞驰”叙事究竟能卖多久，又将在何时成为第二部《四海》。