2025年12月29日刊| 总第4195期

总台首部原创精品短剧集《奇迹》正在央视和腾讯视频播出。

作为CCTV-1黄金档播出的首部短剧，《奇迹》采用单元剧形式，用15个主题鲜明的篇章，通过24集剧集勾勒出国家在时代变迁中的发展轨迹。

长剧和短剧的并驾齐驱，已经是当今剧集产业的基本格局。总台央视不仅是电视剧的头号播出平台，也在自制剧的领域扬帆疾进。如果说《大决战》《跨过鸭绿江》凸显了总台在长剧自制方面的深厚功力，《奇迹》则是他们第一次在原创短剧的赛道上大展身手。

在商业平台主导的现有短剧生态下，无论横屏短剧还是竖屏短剧，都是快叙事、多反转、以穿越为大招的创作风尚。但《奇迹》显然不是这样，它不是连续剧的形态，而是系列片的格式。

它既不同于集数少，类似于《我的阿勒泰》这样的短剧集，也不同于单集时长短，类似于《盛夏芬德拉》这样的微短剧。它在体例上自成一家，一单元一故事。每个单元故事最长40分钟，最短15分钟。

总台调用了台内的优质资源，聚拢了众多的社会力量，既统一供给粮草、掌握进度，又放手让创作者们发挥所长，十八般武艺齐上。

提前看完全剧我发现，《奇迹》呈现出“不拘一格选题，文无定法整活”的风貌，所谓一剧一格。

01

每个单元都由独立的创作团队打造。首先给我留下深刻印象的是类型片手法的大量运用。

类型片的概念来自于电影，不同类型具备不同的叙事模板，与观众形成不同的默契和吸引。在每个单元有限的时长内，多位导演使用类型元素，构建人物关系，提升叙事效率。

最典型的是由白宇和王玉雯主演的《深夜排档》。这一单元分上下两集。

上集是明显的警匪片叙事：深夜的大排档，来了四个不速之客，气质凶悍，言谈过界。排档的老板和其他食客，很快就把他们和新闻里的劫案四人组对上号。经过一番气氛凝重、有惊无险的较量，最后双方大动干戈...

到了下集，镜头一转，进入爱情片叙事。老板和“老板娘”粉、面互助结缘，一对唱戏的师兄妹错失又重逢，而一对白领文电交驰生爱，又在现实中屡屡错过...最后连“四个劫匪”也被证伪，全武行全然是一场误会。

《深夜排档》的主创显然深受杜琪峰的影响，上集的诡异氛围类似于《非常突然》，下集的莫名错失类似于《向左走，向右走》。这种类型化讲述，大大增强了观赏的趣味性，也带出了深圳这座移民城市南来北往、五湖四海的独特气质。

李兰迪、翟子路和涂松岩主演的《恋曲1999》，用的是偶像剧的手法。涂松岩所在的当代时空相对写实，而李兰迪和翟子路担纲的1999年则明显有滤镜效应。布光、运镜、戏剧编织都带有偶像剧色彩，但男孩和女孩互相为对方考虑而错过彼此，仍然让人感动和嗟叹。

雷佳音、王骁、王佳佳主演的《AI时代》，用了科幻片手法。既揭示了今时今日科技助力人类生活的便利，也因机器人与人类之间不言而喻的竞合关系，滋生了世界被莫名改变的隐隐不安。

欧豪和毛晓彤主演的《开市》，用上了商战片的手法。在30分钟的时间里，把专业性的事讲通俗，把反转的钩子埋进去，我们从中获得了审美愉悦，也回望了深交所正式开市前那段鱼龙混杂的岁月。

宋佳和颖儿主演的《丛林奇遇》是一部儿童片，用了童话戏中戏的手法。现实中的人焦虑繁忙，童话中的动物给出了解决方案。花小狸找到妈妈的喜剧结尾上演，深圳为野生动物构筑的天桥也赫然出现在屏幕上。戏剧和现实交融，人与自然和谐共存。

类型片手法，让《奇迹》如虎添翼。

02

现实主义始终是中国电视剧的主干道。传统长剧工作者，在《奇迹》创作中仍然用上了这个传家宝。而且，他们往往不满足于单一时空，在有限的篇幅内仍然注重今昔对比。

王安宇和林晓杰主演的《垂直人生》，讲了多年以前应届毕业的大学生到深圳找工作，与在深圳打工的保洁阿姨结下不解之缘。时光荏苒，他们的每一次相遇，人生境遇都不同。互相支撑，他们一起螺旋式上升。

陈晓和童瑶主演的《城的琴》，讲的是深圳国贸中心大厦拔地而起的故事。城市的建设者们攻克了混凝土浇筑的技术难关，也在夜以继日的劳作中留下身心创伤。回望流血流汗又流泪的既往，青春无悔，百感交集。

胡歌和于适主演的《牛牛》，讲的是都市青年在援藏过程中的价值校正和自我成长。张颂文主演的《红树流年》，讲的是在物质利益和生态文明之间的抉择。张云龙、张振朗、胡杏儿主演的《微光》，讲的是科技工作者在理想和现实之间的羁绊、挣扎。

这些单元故事，因为写实的选景和置景，落地的人物塑造，以及从岁月长河中打捞出来的典型细节，具备了丰盈的现实主义基调。又因为时间和空间的主动跳跃，我愿意称之为蛙跳式的现实主义。不蛙跳，无以在狭小篇幅中展现沧桑巨变。不现实，无以在有限时间内与观众共情。

当然，也能感觉到某些篇章对短剧体裁的不适应。没有周密铺垫的空间，难免注重轮廓而忘了精雕细刻，转而代以直白的呐喊。这，给今后的类似创作留下了改进的余地。

03

最特别的一类尝试，是舞台剧手法的巧妙引入。

《奇迹》开篇的《闯南关》是典型的三幕式结构，公司、店铺参差错落的赛格大厦是故事的唯一舞台。

赛格大厦是深圳华强北路的地标建筑，是南中国电子科技迭代更新的见证。所谓跑楼就是替外卖员走最后一百米，赚取每单的差价。

闫妮扮演的南下寻子的母亲，发现儿子的公司人去楼空，贴着封条，是为开端。她想加入跑楼大军，发起恶性竞争，招致严重后果，是为对抗。最后苦练业务技能，终于成为专业跑楼人员，是为解决。

一部短剧有完整的戏剧结构，中间还夹杂了很多源于生活的笑料。甚至还把戏曲舞台上的唱念做打和跑楼必备的素质勾连起来。而个人故事背后，是深圳发展的来路和今时的奔腾不息。不得不说，松天硕等主创是有想法的。也难怪，这一单元代表全剧率先出马。

全剧中最浪漫的单元是朱美吉和刘思维主演的《第一次重逢》。这个故事带有奇幻色彩，充满了假定性的跳进跳出。看剧过程轻松，最后被女主对男主的终极救赎感动。

深圳是一个移民城市，多少人因缘际会，相识相爱。书信往还，是最原始也是最浪漫的连通方式。以《百年孤独》《追忆似水年华》为奇幻载体，不是穿越胜似穿越。同样，这一单元中也充满了出其不意的喜剧包袱。

这两个故事再加上郭京飞、左凌峰、刘同主演的《头等大事》，都有《一年一度喜剧大赛》和《喜人奇妙夜》接力打造的“喜人”们主导或参与。

他们本来就是在一周一剧本、20分钟完成叙事的竞演压力下成长起来的，对《奇迹》时间紧、任务重、篇幅短的创作要求有着天然的适配性。他们能在轻松幽默的讲述中解码主题，在《奇迹》序列中别有存在感。

《咏春》讲述的本来就是一出舞台剧的创制和巡演过程，作为岭南武术的代言，视听上极其华丽。《不可能的订单》讲述了一个群策群力援外的跨国故事，影像上五彩斑斓。

事实证明，剧集尤其是短剧集，向传统舞台艺术要技巧，是事半功倍的选择。

结语

《奇迹》通过15个独立故事，回应了科技创新、智慧城市、援藏惠农等时代主题，也回返了深交所开市、国贸中心建设、红树林保护等历史现场。

它有着创新的形式和精良的制作，真挚的故事和精湛的表演，多元的类型片手法和重重叠叠的时代印记，以及改革开放中的奋斗群像。

这部剧已播出过半。《奇迹》的最后还有什么奇迹？接着看吧。

【文/李星文】