时隔 26 年再见到大学时最好的朋友，是什么感受？
王琳好像就像一部文艺片的女主：我以为我完全失去了你。
而对方在电话里回复“我也以为我失去了你”。
最近《姐姐当家》综艺收官，节目的最后，王琳来到莫斯科，贡献了整期很感动的一个桥段，她兜兜转转找到了当时大学时最好的好朋友，两人跨世纪重逢。互相表达想念的方式就像电影台词一样。
整个《姐姐当家》综艺，王琳和其他几位“姐姐”的调性很不一样，没有在婚恋里的爱恨悲喜，她总是破碎和孤独，同时又展现出自省和疏离。这和大家对她巅峰时的那个风风火火的“雪姨”印象，真的反差很大。
跟着这个节目，几乎是把王琳重新认识了一遍，完全不是荧屏角色形象中那种精干、强大的形象，相反她原生家庭很凋零，性格非常敏感易碎，且节目最后也并没有符合综艺路线那样神奇的”缝合“。但因此也更有活人感，没有剧本痕迹，就是生活那种支零无解的面貌。
想起前段时间一封在网上超火的书信，王琳写自己的留学生涯，那时候俄罗斯还叫苏联，在王琳笔下悲伤厚重的地域情感被勾勒出来，她的文笔在艺人里绝对是惊艳的。
“跟他们聊天，问他们为什么都这么沉重。他们告诉我，我们民族永远站在悬崖边缘，很恐慌、很痛苦、很贫穷，但骨子里有一股傲气。他们觉得自己是沙皇的后代，曾经很辉煌，血液高贵，头颅高昂。”
”我去看芭蕾，大幕拉开，他们民族的厚重、痛苦、高傲贯穿其中，天堂近在咫尺。我不由自主跟着音乐高兴、愤怒、悲伤。心中暗暗祈祷，这一切千万不要结束，我害怕从这天堂又掉回凡间。”
前一秒看到这样的文字，后一秒想起著名的雪姨敲门桥段，有反差感，但并不违和，就是一个有血有肉的人。网友联系王琳的求学生涯，讲她人生总像是一部很难被触碰的，带着俄式美学色彩的文艺片。毕竟一个爱写字的人，无论外在多么风风火火，百分之百概率是个超高敏感，且情满的人。
这个内娱坏女人，是个细腻又忧郁的女文青。
1.
不看《姐姐当家》，总觉得王琳会是那种干劲不停，气血充足的大女主。
看完觉得，她原来常常不开心，节目里百分九十的时间都在不开心。
虽然肯定有剪辑线人设引导，但那种生活细微纹理日常还是很真实。
节目里最初引起人热议的一段是王琳和儿子的通话，儿子从美国打电话过来，跟妈妈说两个人的对话可不可以不要被镜头记录，王琳的情绪反应很大。
离异后一个人把儿子带大，王琳说觉得儿子是她最大的作品，因而费劲心力去照顾和滋养他。但这种高期待高依赖加剧了亲子关系的矛盾，放在镜头下这种冲突更加被放大，因而观感并不那么舒适；
好友王子文过来，老友本来是吃吃喝喝开心一天，但王琳想的是是否有打扰到别人，以及这样的一天太短暂，最后送王子文走的时候，独自在车上流泪；
她的情感好像总是很重好像很难没有后顾之忧地，轻松地去表达和享受一段感情带给人的快乐。
但可能是假剧本看得太腻了，如果整条故事线看下来，又其实会觉得王琳这种情感的真和拙很难得。毕竟拧巴的反面就是太在乎。
她会很认真地和编导组表达想念和舍不得，甚至提出要加录国外的戏份；一边自嘲“老人想回忆青春”一边把莫斯科认认真真地走一遍，想念一遍。
一句“你怎么就放不下呢”？对于一个真实走过她的路的人而言，确实太武断了。
2.
如果不是上综艺，王琳的 B 面很难被大家发现。
曾经她是一个几乎被角色脸谱化了的演员。
《情深深雨濛濛》的梗这几年都被玩坏了。那是王琳最代表的作品，“傅文佩，你开门呐”，一句台词念了 20 多年，连王琳自己都说“现在就指着敲门活着”；
她长得秀丽，瘦削，精明，这些都成就了角色和声名，也极大限制了戏路。
现在想想王琳最有名的作品，除了雪姨，还有就是各种深入人心的坏女人了。
比如苦情剧《笑着活下去》里，她演一个为了追求更好的生活，数次抛弃孩子的狠心母亲。
还有《倾世皇妃》里的韩昭仪，一个笑盈盈但冷血至极的人物；
再就是李安的《色 · 戒》，和汤唯陈冲何赛飞做一桌打麻将，三分钟的戏份，她和老上海背景融为一体。
王琳的人生经历，比她的这些角色都更像电影。她演的是恶女，但本人更像个女文青。
用现在的话讲，王琳就是“美强惨”。
上世纪 70 年代，王琳出生在一个普通上海人家，从小因为爸妈工作忙，一直和外公外婆住在一起，7 岁才接到父母身边。
从小她就是被漠视的存在：妈妈重男轻女，17 岁的时候她想买双皮鞋直接被一个耳光打到牙龈出血，父亲也是常年缺位。
王琳最开始演戏，就是因为想挣钱。以优异的成绩考上上戏后她获得了公派莫斯科留学的机会。
代表国家公派留学出国，听起来很风光，但实际上画风也不是。不知道是王琳的气场影响了她周遭的气场，还是她和俄罗斯的气质就是相互作用？
一年半的时间，王琳经历了动荡求学、苏联解体和惊惶回国。在她的叙述里，一切都像首忧伤的散文诗。
在留学期间，她去看芭蕾、麦克白、天鹅湖、吉赛尔，在叶卡捷琳娜二世的皇宫外面上马术课......
本来计划是去六年，一年学语言，五年学专业。她去了一年半，苏联解体后就回国了。回国后，老师说她“眼里有了浑浊”，无法再演青春角色。
比历史变迁更打动人的永远是个体和个体的联结，后来《浪姐》里著名的那个爱情故事，也是在那段时期留下的。当时很多姐姐惊讶王琳怎么俄文那么流利，于是王琳就分享了一段往事：她在留学的时候，一个男孩喜欢上了她，分开的时候她留给了男生一个公用的电话号码。后来苏联解体后王琳匆匆回国，再见面时已经是 1999 年，王琳再度回到莫斯科看到了那个男孩，对方跟她说，无论你在哪里，我会找到你。
这些故事带着极强的虚幻感，但却可能是王琳最真实涌动的一部分。
青春像风一样倏地不见了，归国以后看到王琳演了各种各样的恶女形象，事业飞速发展，后来结婚又一度退隐，后来 2012 年又出演了《小时代》，还跟上了短视频风潮。再后来，因为角色变得越来越“工具和技术化”，她不再演戏了，更多地上上综艺，觉得这是更真实的场域。
就是这样一个很难用同质标签整合的女明星，大家对她的认识再一点点跳出屏幕外，不断深化。
3.
节目陆续播出后，好多人给王琳剖析心理问题：要找到自己的核心，要和缺口和解......但一两个标签对认真生活和体认过的 50 年而言，显然太轻。
每个人都有自己的价值观和生活方式，赤诚冰冷，滚烫孱弱，只要她自己在前行，那么那就是很好的人生，不该被定义和质疑。
一方面王琳身体力行，要专注当下，忘掉情感带来的羁绊：从很多年前开始练国标舞，刚刚获得了英国黑池舞蹈大赛第三名，她说“如果可以，我想跳到 80 岁”；同时也会尽全力尽到作为子女的责任，比如定期探望老年痴呆的母亲，一遍遍耐心教她使用手机；
另一方面，那些痛苦也真实无可回避，散在她发呆，看书，写字的时候，一句句写成诗的心情里。
时隔多年回到莫斯科，王琳说好像在这里，她可以做自己，不会那么对吃的和住的精益求精。和多年挚友见面，一下子疯狂流泪。
整个《姐姐当家》播完，好像每个姐姐都解决了一个具体的问题，并且获得了完满的结局，但王琳仍然无常甚至悲伤，但也十分鲜活可爱。每个人都用自己的肉身和心脏，在自己的路上独立的走着，斗志昂扬，也允许脆弱，就是最诚实可爱的生命啊！
