评论员 张莉

进入暑假档的下半场，电影票房格局再变。

《浪浪山小妖怪》凭借“打工人”题材登顶，同期的《东极岛》却遭遇票房“高台跳水”，口碑一路下滑。原本备受期待的暑期种子选手，《东极岛》惨遭扑街，问题究竟出在哪？

影片聚焦于二战期间，中国舟山附近海域，一艘载满英军战俘的日本货轮被击沉，上千名英军战俘被日军封锁于船舱内，东极岛的渔民冒死划船捞人。

（图源：电影东极岛官方微博）

从整体来看，影片实景拍摄、水下技术、场景还原上下足了功夫。“真海实拍”十分震撼，其中的船体断裂戏，金属撕裂的刺耳声和水压的咆哮，让人看得头皮发麻，这种沉浸式的水上场面，可以算得上国产新标杆。

演员表现同样可圈可点。朱一龙与吴磊这对“海尔兄弟”的化学反应超出预期，一个狠，一个冲，就像两条在海浪中搏命的硬汉。更难得的是影片的立意高度，将镜头对准“中国人救外国人”这一鲜为人知的历史事件，展现了中国渔民超越国界的人道主义精神。

（图源：电影东极岛官方微博）

可惜的是，导演似乎对“英雄叙事”有着难以割舍的执念。影片把这样一个集体救援的故事，硬生生拍成了英雄秀。

真实历史上，198名渔民秉持着“见死不救是罪过”的朴素信念自发行动。而在电影里，主角阿赑被改成了要为弟弟复仇，阿荡则成了单枪匹马救人的孤胆英雄。

更让人出戏的是倪妮饰演的阿花，砸宗祠的桥段不仅拖沓，还把历史上参与救援的渔家女塑造成了“打破陈规”的符号。

（图源：电影东极岛官方微博）

最让人困惑的是，影片中一些突兀的“野性”镜头。日军趴在礁石上的臀部特写，男女主角突如其来的亲密戏，这些与主线毫无关联的镜头，除了让观众满头问号外，别无他用。

影片最大的遗憾，是把复杂的人性简化成了非黑即白的英雄叙事，然后立刻转入“干就完了”的热血模式。把人物塑造成“脸谱化”，就算再宏大的场面制作，也救不了剧情“沉船”。

（图源：电影东极岛官方微博）

不是不能有艺术加工，但把一锅海鲜熬成了饲料，未免太可惜。在这样的集体救援中，当电影把光环都集中在几个主角身上时，那些真正参与救援的普通渔民，反而成了背景板。

观众渴望看到的，不是被神化的英雄，而是与自己一样的普通人，在真实救援中流露出的犹豫、恐惧、挣扎。这些未被镜头充分展现的平凡渔民，才是那片怒海上真正的救生圈，更是历史长河中不该被遗忘的浪花。