本文作者:雨苔思音
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今年的暑期档市场表现并不乐观。
但就在前几天,突然杀出一部各项数据断层领先的国产佳作。
豆瓣评分从8.5升到8.6,票房6.6亿(预估总票房30亿+),堪称截至目前的暑期档最佳电影。
今天,就让@雨苔思音 来聊聊这部“救市”之作。
南京照相馆
导演: 申奥
编剧: 许渌洋 / 张珂 / 申奥
主演: 刘昊然 / 王传君 / 高叶 / 王骁 / 周游 / 更多...
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 日语 / 南京话
上映日期: 2025-07-25(中国大陆)
片长: 137分钟
*本文有剧透
观看《南京照相馆》之前,我其实也曾踟蹰很久。
南京大屠杀的银幕书写已有《金陵十三钗》《南京!南京!》《拉贝日记》等珠玉在前,每次看罢无不唤起愤恨日军暴行又无能为力的感伤。此类题材拍得多了,又难免陷入“消费苦难”或“宣扬仇恨”的争议漩涡。
而《南京照相馆》在保持南京大屠杀题材一贯的悲剧色彩之上,提供了一条更有新意的叙事路径。
通过“照相馆”这一“安全屋”的楔入,创造了不同于外国人庇护的情景,并以底片,胶卷及相片的印制,将日军之罪证定影,显形,放大,让这段民族的记忆超越纪念馆的边界,得以在更广阔的空间中被铭记传续。
南京城,城里人,安全屋
《南京照相馆》开篇即为我们呈现了一个南京沦陷前后的众生景象:从城头浴血却难挽颓势的官兵,到街头仓皇奔命的难民,从蜷缩地窖祈求苟安的家庭,到试图以日语技艺在夹缝中求存的翻译官、戏子…寥寥几笔勾画便将城陷人逃之感营造出来。
其中,王传君饰演的翻译官角色尤为亮眼。
这是一个极具复杂性与悲剧性的“小人物”,他认定日军胜局已定,幻想在“新秩序”中谋得一席之地,但又并非全然冷血,一面在在“太君”身后点头哈腰的,也试图利用身份之便庇护同胞,在残忍的现实中寻求一丝微妙的平衡。固然他知晓自己“汉奸”的本质,仍寄希于“识时务者为俊杰”的美好未来。
然而,影片无情地戳破了这种幻想:在侵略者眼中,他始终只是一件“好用”的工具,或者畜生。他的家人,他所珍视之物,甚至他自己,都只是用后即弃的消耗品。
影片用这个角色的命运,彻底粉碎了所谓“日占后美好未来”的虚妄,也揭示了殖民统治下个体尊严的彻底沦丧与依附者必然悲剧的下场。
而在风雨飘摇的南京城里,出现了“吉祥照相馆”这样一个独特的“安全屋”,这迥异于同类题材中常见的教会、医院或国际安全区。这里没有外国人的庇护光环,其存续的理由脆弱而荒诞地为日军印制所谓的“中日亲善”照片。
正是这层“服务者”的伪装,为馆内收留的形形色色人物(误入的邮差、暂时歇脚的戏子、潜藏的警察、店主一家)提供了短暂的喘息之地。
底片,胶片,存在的见证
影片中最为独特的设定,正是在这表面安全屋的“照相馆”之下,关于底片,胶片,洗印照片所包含的多重含义。
刘昊然扮演的小邮差误打误撞成为照相馆的洗印人员,而在店主教授洗照片的技巧之中,实际是对于自身存亡的一场竞赛,他活命的唯一理由便是洗照片这门手艺,而要苟活于这南京城,护住这间安全屋里的人,就要做到不能被替代。
再之后,便是照片印制,日军发来的底片,残忍有之,炫耀有之,而要求印制的“中日亲善”照片,本身就成为了刺破侵略者伪善面具的铁证,对外宣传和睦融融,实则不假手段暴力屠戮,那些暗房之中显影的暴行,被打上不准使用的照片,才是历史真实的记录。
面对武装到牙齿的侵略者,南京城内的平民无疑是待宰羔羊。个体的英勇反抗(如警察的拼死一搏)固然悲壮,却难以撼动屠杀的机器。《南京照相馆》选择了一个与去年《里斯本丸沉没》类似的视角:记录、见证、永不遗忘。通过照片将日本的暴行与罪证永远记录,保存,再通过电影影像传递给后世,这便是影片中属于人民的反抗。
但最后的最后,照相馆的意味再次被拓展,在记录日军暴行之外,照相馆更定格了沦陷前南京城普通民众的烟火日常与平凡笑脸,还有龙套演员的光彩瞬间,这些关于“曾经美好”的记录,再次印证了守护记忆、不让历史被抹杀的重要性。
影片的一幕
影片最令人动容的一幕,莫过于逃离南京城前夜,照相馆店主缓缓展开那一幅幅描绘祖国壮丽河山的背景幕布的桥段。
瞬间,“国破山河在”的悲怆感如潮水般涌上心头,大好河山被铁蹄践踏,砖瓦甚至被拿去砌敌人的功德高塔,面对如此之屈辱,吾辈又怎能甘为人下,阿谀奉承,而不是以苦痛为动力自强而兴国呢?
所以,我希望这样的电影再多一点,再多一点。绝非煽动仇恨,而是进行一场庄重的历史叙述,让曾经发生过的事,让曾经先辈们的牺牲,让曾经被侵略的历史都能更多地在大银幕上定影显形,让每一代人都能清晰看见那不容篡改的真相。
因为一个民族并不会因为历史的苦难而变得可悲,反倒是对历史苦难的遗忘,美化,才是最无可救药的。
文字、照片乃及今日的影像,这些都是我们对抗遗忘的武器。
它们的存在,是为了让我们深知和平的珍贵,警惕那些“仁智礼仪信”伪善面具之下可能潜藏的豺狼本性。