在《歌手2025》的中后期，观众们迎来了一个重磅时刻：马来西亚歌手李佳薇时隔十年重回《歌手》舞台，以一曲《天后》引发了全网的怀旧浪潮。

提起十年前，李佳薇在《我是歌手》第三季的踢馆之战中，曾与韩红、孙楠、谭维维、李健、The One等众多实力选手同台竞技，最终因一票之差遗憾出局。而如今，网友们的评论刷屏：“这才是《歌手》最初的样子！”“那种十年前的气息，依然让人怀念。”还有人表示，这首歌唱出了“经济复苏的希望感”。

作为一名追综十年的观众，我对这几句评论的潜台词深有感触，觉得它至少暗含了以下几个层面：

——对当下音乐舞台的不满。这些评论反映出观众对当前音乐综艺中过度强调改编、噱头和流量，而非真正的唱功感到厌倦。现场表演中的那种卖力劲、细腻的表演，能让人直观地感受到歌手在技术上的“强大”。

——对简单纯粹的怀念。许多讨论回到以前的歌手们，他们更注重纯粹的唱功，而非随意改编歌曲。这一点反映了观众对音乐综艺早期朴素形式的追念，那时的节目更关注音乐本身，而非舞台效果或流量话题。

当然，怀旧本身常常伴随着记忆的误差。在2015年的环境中，像李佳薇这样的实力派并未受到应有的尊重，她在“诸神之战”中被归为“高音派”，这一现象深刻影响了《我是歌手》后几年的走向。为了打破“好歌手=高音歌手”的偏见，节目组甚至特意邀请了低音歌手和团体歌手。

李佳薇的回归，打破了十年前高音对决的局面。她在现如今大讨论音乐改编的背景下的出现，恰如其分。在某种程度上，这场怀旧潮正是这场“音乐改编大讨论”中一环——与其追求魔改，不如希望回归真诚；与其上热搜，更想倾听音乐。当然，她的成功也不可避免地引发了新的话题和热搜，林俊杰在周一的演唱会上也因她的表现不断被提及。

所以，我认为李佳薇可以被视为《歌手2025》的一个关键转折点。除此之外，她还推动了这场音乐竞技进入前所未有的新结构，具体表现为：

1.男女比例的变化；

2.年龄结构的变化：70后歌手已连续缺席六期。

这种结构性的调整在每一季中都在上演，但我们更期待的是节目组的主动出击，而非被动的“意料之外”。